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vi設計細目思路：

你看到了什么？

90年代回來了。也就是19世紀90年代。世紀之交的靈感字體（我們稱之為“青年式”)突然無處不在，將一個經常被忽視的時代帶入一個新的視角。這種趨勢的命名是因為這些當代字體與德國藝術雜志朱根德和新藝術運動中出現的字體相似青年時代運動是大約同時期在英國和奧地利發生的新藝術運動和維也納分離運動的近親。

青年字體的特點是裝飾性的裝飾，曲線和尖角的混合，以及受自然啟發的形式。它們本質上是矛盾的，將優雅的高對比度錐形與奇怪的迷幻斑點結合在一起。更簡單地說，它們是為了怪異而怪異，但在某種程度上只有字體才是怪異的；打破常規的規則，同時仍然堅持平衡和對稱的悠久歷史傳統。

這些少年風格的字體在過去一年里一直在設計界的邊緣蔓延，在某些方面可以被視為自2017年左右以來一直主導設計的圓形老式字體的演變（見：喬巴尼現在無處不在的更名，更不用說偉大的瓊斯，波比，漢堡王和Mailchimp使用的類似字體)。庫珀風格和青年風格都與20世紀初的字體趨勢有關，也與20世紀70年代這些趨勢的復興有關，但是盡管粗厚的襯線獎勵大膽和易讀，青年風格的字體卻回避清晰，青睞異步裝飾。

青年人的作品誰在用？

這種趨勢發展緩慢，其邊緣情況的易讀性意味著目前大量的使用是在編輯設計和其他一次性的，而不是更復雜的身份系統。也就是說，雖然這種趨勢還沒有滲透到品牌中，但字體設計師似乎對這種風格特別感興趣，這意味著我們可能會期待它在未來幾個月或幾年內開始出現在更多的應用程序中。

巴斯特勒字體

埃克曼字體

戈利亞戈利亞字體

象形字體

私生子字體

奧爾基德字體

火山熔巖字體

高字體

一些像Orkyd、字形世界和越來越受歡迎的埃克曼普西奇(一種植根于青年黨時代字體埃克曼的設計)這樣的青年語顯示器表面彎曲而膠粘，而其他一些像帝王新星和最近發布的私生子則更為剛性，微妙的曲線點綴得更加醒目卡斯帕馮特即將推出的Hieroglyf字體是另一個獨特的青年語作品，用于丹麥國家美術館的丹麥象征主義畫家展覽，靈感來自展覽中許多畫家擁有的繪畫教程手冊，其中有一個獨特的新藝術刊頭。

在字體設計之外，青年語字體似乎在音樂界特別受歡迎，可讀性比共鳴更重要，在流媒體服務中，清晰的標題可能會覺得多余，因為流媒體服務已經在界面的簡單存儲區域網中列出了專輯信息。2021年的幾個例子包括洛德的太陽能蒂娜西的帕薩迪納，以及瑪麗娜在現代土地上的古老夢想。

朱根德式字體似乎在音樂界特別受歡迎，在音樂界可讀性是次要的。

瑪麗娜在現代土地上的古老夢想專輯封面

鮑爾的行星瘋狂專輯藝術

拉韋納極光的專輯透明的的專輯藝術

蒂娜的專輯封面

計算錯誤的《巴黎正在融化》專輯封面

洛德的太陽能專輯藝術

設計師為什么愛它？

簡單來說：大家都惡心#布朗丁.低調的怪誕定義了早期直接面向消費者的時代，設計師們準備在他們的作品中注入更多的個性。雖然厚重的襯線是那些試圖對抗2010年代現代主義的人的最初反應，但字體設計師西蒙沃克認為，青春風格的字體比70年代的圓形字體更具吸引力，更具普遍性，這種字體感覺更植根于特定的時間和地點——我們現在可能會把它放在一邊。"從技術角度來看，少年風格的字體似乎也是簡單的無和胖乎乎的襯線之間的完美中間點（你可能還記得漫畫Sans，與庫珀沒什么不同，受到各地小學教師和年輕讀者的喜愛),以及過去品牌的更不友好的數字文字標志。隨著屏幕分辨率和消費者品牌流暢性的提高，可能會有更多的支持印刷方法，推動邊界和對比度。

每一個反應都有一個相等和相反的反應，在設計的例子中，鐘擺似乎在極簡主義和極大主義，充滿活力和簡樸，傳統和無政府狀態之間搖擺字體檔案的副館長斯蒂芬科爾斯(斯蒂芬科爾斯)強調了這種趨勢之間的不斷消長，他指出，"青年風格是對工業化的反應，是對迷幻的20世紀60年代的反應，是對瑞士現代

vi設計細目文章總結：