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銀行logo思路：

肯加蘭于今年5月去世，享年92歲，他是平面設計界的一個謎一樣的人物。盡管他最有可能被人們記住的是他1964年頗具影響力且永遠切題的《第一要務宣言》,但他也留下了大量令人難以置信的創造性作品——既有趣又嚴謹——以及作為教師和作家的頗具影響力的職業生涯。當見到他本人時肯是一個與眾不同的直話直說者，特別是由于他令人難忘的講課方式，他整潔的著裝感，他強烈的目光，以及同樣重要的是，他對獨特頭飾的愛好。雖然他是在60年代倫敦嶄露頭角的有影響力并廣受贊譽的一代英國設計師中的一員，但可以肯定地說，肯是獨一無二的。

我有幸在2016年采訪了肯加蘭，部分內容首次在這里發表，地點是他的家庭辦公室，仍然是1982年令人難忘的照片中的同一家卡姆登工作室，這張照片被復制在單元版本2012年關于加蘭的優秀專著的封面上（現在可以免費獲得便攜文檔格式格式)。同樣的彩色墻釘了件，書籍和舊文件的堆棧仍然在那里，肯恩，當然，戴著他的商標帽子之一。毫無疑問，在我之前和之后，有成百上千的設計師曾與肯會面，就像他們一樣，我發現他是一個引人入勝的主題，對他的時間和注意力非常友好。我曾想主要詢問加蘭關于他的有影響力的書《圖形手冊》,一本關于這個主題的小型實用入門書，以及當時藝術和設計出版的狀況。但正如經常發生的那樣，我們的談話最終變得非常廣泛。

加蘭工作室的墻。照片由西奧英格里斯拍攝。加蘭1929年出生于英國港口城市南安普頓。在布里斯托爾學習了兩年"商業設計"后，他在傘兵團服了兩年兵役，之后在50年代初被吸引到倫敦。他最終被中央工藝美術學院錄取，導師包括英國最具現代主義思想的設計師，如愛德華賴特(愛德華賴特)安東尼弗羅肖格(安東尼弗羅沙烏格)和赫伯特斯潘塞赫伯特懷特，以及攝影師奈杰爾亨德森奈杰爾亨德森，加蘭出于對攝影在平面設計中的應用的興趣，主動找到了亨德森。(亨德森在中心學校上的夜校為加蘭打下了良好的攝影基礎，這將成為他一生工作和娛樂的追求。)

加蘭記得，除了他的導師，他還從他的同學那里學到了很多，包括艾倫弗萊徹、德里克伯索爾、科林福布斯和肯布里格斯，他們都將繼續擁有輝煌的職業生涯。"我們互相交談，這總是很刺激，"他告訴我。"我記得午餐時間或晚上在食堂就設計的某些方面進行了長時間的交談。我們都很認真!"像加蘭一樣，這些學生大多被吸引到中部地區，在戰后的英國尋找進步的設計教育，那時英國仍然是壓倒性的傳統主義和內向型。肯感到尷尬的是，"德國和瑞士在20世紀20年代和30年代所做的工作遠遠領先于我們在50年代所做的工作。""我們覺得我們仍然被鎖在印刷設計的夢境中，沒有前進，"他告訴我。"我們可以看到，我們需要繼續努力。在某些方面，我們所做的是對我們認為最好的歐洲和美國的模仿。"

雖然肯和當時的大多數年輕設計師一樣，沒有時間去研究英國傳統的、保守的平面設計——"它已經過時了，"他告訴我。"我們認為這是在白費力氣"——他對現代主義的興趣并不是全部。他指出，他"當時并沒有完全被想成為完全等同于瑞士平面設計師的想法所感染",并補充道，"我在中央美術學院和我一起學習的許多同事都希望所有東西都是無襯線的，最好是Helvetica，他們有一種絕對主義的傾向，而我沒有這種傾向。我已經在鍛煉那種一心一意做平面設計的想法了。"

"我的許多同事都曾和我一起在中央研究過，他們希望所有的東西都是無襯線的，最好是Helvetica，他們有一種絕對主義的傾向，我不同意這一點。我已經在鍛煉那種一心一意做平面設計的想法了。"

這種觀點，加上他對攝影的興趣，證明對加蘭很有幫助，他一畢業就找到了他的第一份工作，成為室內設計師行業雜志《裝飾》的藝術編輯。這份工作是赫塞科林斯為肯找到的，他是中央美術學院的平面設計主管，也是他早期的重要影響者之一。加蘭向我承認，在他即將開始第一份工作的時候，他甚至不知道藝術編輯是什么，但"我一到那里就意識到這正是我想做的。"

18個月后，他從事了一份更有聲望的工作，擔任《設計》雜志的藝術編輯，這是一份由工業設計委員會出版的雜志，該委員會是英國政府在二戰期間成立的一個組織，旨在鼓勵英國設計，希望幫助戰后經濟復蘇和出口。在設計方面，加蘭的作品進一步發展，運用了符合編輯立

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