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vi設計 畢業論文思路：

本周，我們第一次在網上發布過去幾期《設計之眼》雜志的六篇文章。首先從"心理問題"開始，是希拉因巴爾（他也設計了這個問題)和霍馬德爾瓦雷之間的采訪。

我第一次接觸德黑蘭平面設計師霍馬德爾瓦雷的作品是在我在耶路撒冷上的大學的圖書館里。我翻開一本設計雜志，發現了一張迷人的海報，上面有豐富的紋理、圖案和三維阿拉伯字體。我被這些字母躍出頁面的方式震驚了，把我拉進了一個迷宮般的空間，感覺既傳統又華麗，但也非常現代。

德爾瓦雷的作品生活在當前全球文化規范和傳統伊朗視覺文化的交匯點上。她設計海報、書籍、展覽、唱片、標志和字體，她在國際上展覽，將她在平面設計中的新鮮聲音帶到了伊朗以外的地方。

我很好奇你2007年與20名年輕的伊朗平面設計師一起組織的展覽的標題“Rokhsat”指的是年輕摔跤手傳統上在進入拳擊臺前要求的許可——你為什么選擇它？

參加展覽的年輕設計師代表了新一代人，他們在參與現代技術進步的同時，尋求新的體驗和新的方式來彰顯自己的伊朗身份。這個展覽的名稱并不是字面上的意思是要得到長輩們的認可。它反映了我們承認過去的選擇，同時宣布我們有權在設計中尋求新的機會和體驗。

作為年輕的設計師，我們經常面對傳統的伊朗文化，因為前幾代人將平面設計視為一個具有預定原則的領域。我們這一代設計師經常被指責違反了這些基本框架，因為他們探索了形式主義和更極端的方法。

在我看來，一個人不應該害怕判斷。如果我們只尋求他人的認可，我們最終會抑制我們的創造力，剝奪我們自己的體驗。為了實現一種獨特的視覺語言并找到新的交流方式，人們需要測試邊界。

"我認為現實已經讓我們對意義有了更加個性化、主觀化和多維化的解釋。"

你的作品在視覺上錯綜復雜，富有層次感；每張海報幾乎都是一個縮影，講述著一個緊湊而復雜的故事。你如何用這種方法平衡清晰和有序？

傳統上，人們可能期望設計力求簡單明了。海報的設計更是如此。但是在一個新技術層出不窮、社交媒體不斷刺激的時代，海報的角色和功能已經發生了變化。我認為現實讓我們對意義有了更加個性化、主觀化和多維化的解讀。一個希望在塑造視覺文化和美感方面發揮作用的設計師應該擁抱我們周圍復雜的信息模式、不尋常的組合和形式主義的美學方法。

我公開擁抱不尋常的、不敬的和豐富多彩的事物，并以新的方式詮釋它們。我將形成層和語義層結合起來，解決一個主題的不同方面。我把簡單、短暫、一對一的交流變成復雜、多維的交流。我反對把設計簡單化，把一切都向觀眾說清楚。我認為有這種心態的設計師侮辱了觀眾的智慧，因為他們認為觀眾不能解決一個簡單的謎語或理解復雜的關系。

未來的希望，霍馬德爾瓦雷

霍馬德爾瓦雷德黑蘭接觸

霍馬德爾瓦雷翁多內斯

你經常在你的作品中使用三維（three dimension的縮寫）排版和傳統建筑和裝飾的表現。是什么讓你回到這些事情上？

通過排版的安排對空間的體驗對我來說很重要。在我的作品中，我翻轉、彎曲、折斷、懸掛和懸掛字母和單詞。我試圖在字母的三維本質和其表面的二維功能之間建立一種對話。

我創作三維字體的動機源于傳統的波斯繪畫。作為論文工作的一部分，我開始研究伊朗伊斯蘭藝術中的視覺傳統，并注意到建筑元素的戲劇性存在。他們的表現極大地影響了我；我被建筑表面的細節和裝飾，以及拓寬和延伸觀點的視角所吸引。這讓我在自己的作品中以一種新的方式詮釋了這些潛力。直到今天，過去的豐富給我提供了創作新作品的無限可能性。

"通過排版的安排來體驗空間對我來說非常重要。"

您經常渲染植根于當前和傳統工藝和技術的主題。是什么促使你代表和探索這些媒體——舊的和新的？

我的作品反映了我生活的地方。德黑蘭是一座歷史名城，有著豐富的遺產和許多悖論。我把我的伊朗-伊斯蘭文化視為取之不盡的靈感來源，無論是視覺上還是概念上。我致力于在當代語境中賦予它新的活力，讓它超越國界，形成新的視角。

盡管我的作品處于歷史之中，但它一直在與現在對話。我努力尋

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