藥品品包裝設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的藥品品包裝設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

藥品品包裝設計思路：

藝術史學家喬治庫伯勒(喬治庫伯勒)在他1962年的著作《時間的形狀》(時間的形狀)中寫道，"剛剛過去的時刻永遠消失了，除了在此期間創造的東西。"這就是平面設計的力量。它不僅僅是孤立存在的人工制品，而是時間的標記，告訴我們創造它的人和文化的故事。最好的設計展覽不僅僅是呈現給我們一系列的物體，從白色立方體的背景中分離出來，而是講述一個更大的故事，無論是文化的、政治的、經濟的還是地理的。

沃克藝術中心、費城藝術博物館和芝加哥藝術學院聯合舉辦的"不同未來的設計"展覽，對這些物體、系統和結構如何不僅作為過去的標志，而且作為未來的指針而存在感興趣。該展覽于今年年初在費城結束，并將于9月在沃克劇院重新開放，明年將移師芝加哥。該展覽質疑設計與未來制造之間的關系。(我未能親自參觀展覽，但由耶魯大學出版社出版的配套出版物充滿了圖片、采訪和評論文章。)雖然展覽呈現了一種未來主義的表象，有時感覺就像是從《黑鏡》或斯派克瓊斯的《她》中抽出來的，但策展人最終對那些對未來進行科幻預測的設計不太感興趣，因為他們對今天的設計如何對我們想要的未來提出疑問感興趣。

這些問題使我們對設計是什么以及它在世界中如何生存的理解變得復雜。在典型的未來主義項目之間——鼓勵孢子的混凝土或由體液制成的服裝——是更平庸的內含物：挪威鄉下一個毫不起眼的種子庫，一種計算機無法識別的字體，一系列化妝品。通過包括像這樣的項目，那些植根于并回應當前環境的項目，策展人提出了今天的設計成為明天的種子的論點。整個展覽潛在的信息是，設計師通過創造性的過程，制造一些以前沒有的東西，不斷創造新的未來。每一個設計決策，每一件投入世界的設計，都開啟了新的世界，創造了通向未來的新時間線。每一個設計行為都是一個創造未來的行為。

桑門，ZXX字體，2012。感謝設計師。例如，桑門的2012 ZXX字體是一種數字字體，旨在讓人工智能或文本掃描軟件無法讀取。雖然近十年前設計的字體可能不會自然地出現在關于未來的展覽中，但ZXX的存在開始創造一個隱私掌握在公民手中的未來，顛覆了大規模監控的未來。這種字體表明，任何一種回應當下的設計——不僅僅是投機項目——都有可能重新想象未來。想想品牌：在為一家公司設計品牌時，設計師也在展望未來，想象這家公司如何向顧客展示自己。在構思一個建筑或空間時，設計者推測它的居民有一天會如何使用它。當那個品牌和那個建筑被投入世界時，設計師們概念化的未來變成了現實，未來變成了現在。

"設計試圖通過將自己（和他人)的欲望投射到未來來描繪未來."

安德魯布勞維爾特(安德魯布勞維爾特)在他的論文《解除未來的形象》(解除未來的形象)中寫道，"在闡述想法、制作模型、起草計劃或原型解決方案的過程中，設計師塑造了尚不存在的東西，"該論文被收錄在展覽的出版物中。"以這種方式，設計既是命題的又是前瞻的——它提供了渲染圖和實體模型、示意圖和圖紙，以及指令和代碼，希望以實例說明未來。設計試圖通過將自己（和他人)的欲望投射到未來來描繪未來。"想想也在展覽中的榮繼敏化妝品系列芬蒂的一系列膚色，以及它如何開始通過開放一系列膚色的選擇來拆除以歐洲為中心的美容理念。或者弗洛里安米斯林的《展示超越性別的時尚》,這是一個批判性的海報系列，審視了時尚攝影的政治，并揭露了這項工作中蘊含的偏見。伴隨著宣言小姐創建了一個框架，使性別流體圖像在當代出版和廣告中更加明顯。

霍馬雍卡澤羅尼博士(suitX)，鳳凰號外骨骼，201117。沃克藝術中心。

安德烈斯雅克/政治創新辦公室(OFFPOLINN)《在親密的陌生人》,2016年Courtesythedesigners .

斯蒂芬博格納、菲利普施密特和喬納斯沃伊特，飼養機器人土著，2016年。感謝設計師。

聯合策展人佐伊瑞安在她的隨筆中寫道："設計領域是向前投射，想象能夠改變現在并幫助創造新的潛在未來的新可能性。""從我們的建筑、街道、教育、食品和醫療保健到我們的政治、經濟和通信系統，設計師參與的項目范圍呈指數級增長，特別是在最近幾年，幾個世紀的經驗正在被重新思考以應對數字化。"今天的設計不僅僅是造型或美學，甚至不僅僅是可怕的"解決問題"在

藥品品包裝設計文章總結：