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本文節選自《設計之眼》雜志第六期。拿起一份《設計之眼》的"烏托邦"期，深入探究教育、勞動、環境和藝術如何受益于宏大、樂觀和批判性的想法。

1934年夏天，倫敦北部攝政公園附近出現了一個奇怪的奇觀。家庭和建筑愛好者都驚訝地盯著兩個鋼筋混凝土坡道毫不費力地交織在一起，仿佛漂浮在空中。引起轟動的不僅僅是建筑工程的壯舉。行進在他們輝煌的新人行道上，為穿著晚禮服的人群擺姿勢，是這個城市最新的吸引力：南極企鵝的聚居地。

今天，標志性的企鵝池及其雙螺旋坡道由泰克頓集團的蘇聯移民建筑師貝特霍爾德盧貝特金設計，是倫敦(ZSL)動物學會的一級建筑。這是該動物園建造的幾個實驗性建筑之一，該動物園長期以來一直將某個時期的建筑理念應用于動物的住所，以至于建筑評論家伊恩奈恩(伊恩奈恩)將其比喻為"建筑巴別塔"然而，動物們對生活在前衛建筑模型中的感受卻完全是另一回事。事實上，由休卡森爵士設計的企鵝池、盧貝特金的大猩猩館以及大象和犀牛館都沒能滿足居民的需求——這種情況很難不與現代主義和野獸派運動的衰落相提并論。

倫敦動物園，企鵝池。對于英國動物學家和研究解剖學家索利祖克曼來說，動物和人類之間只有很小的區別。他認為，如果現代主義建筑可以為人們提供衛生、高效的新住所，那么其他物種肯定也可以做到這一點。當然，將傳統棲息地換成現代主義的紀念碑也有額外的潛力，可以吸引更多的人來動物園，但不能以犧牲科學的完整性為代價。正如佩德安克爾在《自然的包豪斯》中所言，"促使動物園管理員建造現代主義建筑的是對公共健康的促進，而不是娛樂。"

盧貝特金的企鵝池大致模仿了雞蛋的形狀，其傾斜的坡道像滑梯一樣瀉入水中，旨在提醒游客注意鳥類本身的滑稽動作。當它開放時，許多建筑評論家稱贊它是一個向公眾展示企鵝的令人愉快的劇院。起初，企鵝們似乎同意了。沒有捕食者，享受正常的食物，在動物園管理員看來，它們是健康快樂的。但事實證明，鋼筋混凝土不是軟沙的可行的長期替代品。著名的斜坡導致這些鳥感染了炎性細菌感染——熊掌病，而游泳池本身不夠深，無法讓它們正常游泳。在2000年代，企鵝被轉移到企鵝海灘，這是一個南美海灘景觀的再現，有沙灘角落、私人筑巢區、4000平方英尺的跳水池和小雞托兒所。盧貝特金的游泳池被重新設計成一個"水景"它的現代功能只是為疲憊的動物園游客提供陰涼。

倫敦動物園，企鵝池。路易絲本森盧貝特金為動物園拍攝的第一張照片，完成于1934年，事實證明，對當地居民來說，它甚至比企鵝池還要糟糕。大猩猩的房子，當時被稱為，由一個圓形結構組成，一半是鋼筋混凝土，另一半是滑動門。這座雙重建筑旨在保護動物園新出生的兩只大猩猩寶寶，莫克和莫伊納，同時也向公眾展示它們。由于動物學家朱克曼認為，靈長類動物的生活是"一幅原始的社會畫面，我們最早的人類祖先就是從這里出現的",他覺得將大猩猩放在一個暴露其旨在保持健康的人為改造的家中是至關重要的。因此，盧貝特金的猩猩館有自來水、空調和滑動防塵網，這樣參觀者可以親眼目睹現代家庭生活的好處。

不幸的是，莫和莫伊納在搬進他們新的設計師之家后去世了。今天，該動物園的西部低地大猩猩群生活在大猩猩王國里，有一大片綠草如茵的空地，一個隱蔽的隱私島，還有一個室內體育館，里面有繩子、梯子和巨大的木質攀爬結構。大猩猩之家又被重新命名為圓形之家，近年來容納了各種不同的物種，包括一群果蝠和一只環尾狐猴。

倫敦動物園，圓形房子。1903年至1935年間擔任ZSL秘書的彼得查爾莫斯米切爾相信現代主義設計的解放潛力，在動物園動物身上試驗過的理論可以應用到窮人身上，他們也"迫切需要從犯罪和骯臟的貧民窟的自然條件中解放出來"安克爾在《自然的包豪斯》中寫道，"在非自然的環境中展示繁榮的動物，仿佛是為了證明人類也能在新的環境中繁榮發展，這具有革命性的重要意義。"。盧貝特金將20世紀早期的大眾社會住宅理論應用于他的動物園建筑，包括流線型和清潔的想法，以及對新技術和材料潛力的投資。像大猩猩之家和企鵝池這樣的場所，以及他的弧形混凝土天篷亭，向公眾推廣了一種特定的現代主義品牌，是新設計方法的一種非常聰明的營銷策略。

一方面，ZSL的現代主義住宅是人類大都市未來的藍圖；另一方

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