文字商標設計公司的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的文字商標設計公司建立起品牌和客戶之間的聯系：
注：本文“文字商標設計公司”配圖為本公司設計作品
盡管新的獨立雜志數量不斷增加，但很少有期刊明智而認真地關注平面設計和排版。這就是為什么當新一期的《窯磚》(BFTK)令人滿意地從郵箱里發出砰的一聲時，我總是停下腳步。
自2016年以來，BFTK的編輯——平面設計師安德魯李斯特(安德魯李斯特)和馬修斯圖爾特(馬修斯圖爾特)——分別在芝加哥和倫敦工作——已經開始像用磚塊建筑一樣組裝內容；他們將每篇文章描述為"一個更大結構的一部分"和"一個總和的一部分"標題在概念上和優雅地接近結構。例如，第二期被拆開，重新擺放在墻上，形成了一個展覽。拋開空間結構，第三期也是最新一期考慮了聽覺結構：伴隨著堅固的黑底白字印刷出版物，伴隨的音軌給內容增加了一層意義和吸引力。
"我們將音頻視為印刷發行的一種策劃延伸；編輯利斯特和斯圖亞特說："為每一篇文章或稿件設定基調、提供背景或提供進一步的信息。該曲目位于BFTK主頁上；在某些情況下，文本直接引用各種錄音和聲音作品，但在其他情況下，連接更抽象和大氣。
像之前的點點點點一樣，BFTK的內容從緊密的設計焦點螺旋上升到包含跨學科的思考——它想象平面設計寫作的邊緣和各種維度。第三期特別值得一提的是布萊尼奎因對斜線的研究，她認為斜線是最早的標點符號之一：她的作品從中世紀的黑體字一直追溯到塞繆爾貝克特。設計、字體和聲音成為更大的主題和關注點的起點：例如大衛本內維斯的論文以對因紐特人音節字體設計的研究開始，但對殖民主義歷史、全球化和技術的商業需求進行了闡述。在其他地方，保羅貝利和索菲德梅的視覺散文回應了（并強調了)唯一幸存的弗吉尼亞伍爾夫之聲的錄音。設計師Nontsikelelo Mutiti和作家Tinashe Mushakavanhu將克勞迪婭蘭金(克勞迪婭蘭金)的《公民：一首美國抒情詩》(公民：一首美國抒情詩)和詹姆斯鮑德溫的文章《如果黑人英語不是語言，那么告訴我，什么是語言？》的節選匯集在一起
當涉及到平面設計寫作時，有時會有一種壓縮感，緊緊圍繞著技術元素、過程和靈感。然而，BFTK轉向了設計與世界的多孔性和擴張性的關系，代表了設計者更廣泛的利益。李斯特和斯圖爾特在接受保羅貝利(保羅貝利)為《步行者的漸變》(行者的漸變)所做的采訪中說得很好："這種內容在平面設計上或圍繞平面設計的概念與這樣一個事實有關，即BFTK最終收集了首先作為讀者、其次作為設計師和印刷工讓我們感興趣和興奮的各種寫作。大部分文字不一定是平面設計或設計批評，但是，鑒于我們的背景都是平面設計，這可以通過這個鏡頭來看。"
注：本文“文字商標設計公司”配圖為本公司設計作品
