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注：本文“vi設計 開題報告”配圖為本公司設計作品
本月早些時候，《大西洋月刊》公布了12月號的封面，標題是"如何停止內戰"封面藝術簡單而引人注目，一個藍色和紅色的手印滴在干凈的白色背景上。在封面頂部通常會出現立即可識別的大西洋斜體文字標記的地方，只有空白，而是在右上角用垂直襯線" A "代替。
" A "作為出版物名稱的轉喻是新設計的《大西洋月刊》首次推出的眾多變化之一。該雜志上一次重大改版是在2008年；在此后的近12年里，編輯設計領域經歷了常見的趨勢旋轉門，以及更持久的轉變，如重新關注極簡主義。如果《大西洋月刊》是一份年輕的出版物，開始了它的第一次重新設計，它可能會發現自己在過去十年中以無襯線為特征的瑞士現代主義的影響和最近復興的時髦、頹廢的印刷和美學之間被撕裂。相反，《大西洋月刊》的設計團隊從雜志的歷史中尋找靈感。其結果是，感覺像是從網絡意識印刷設計的規范中故意后退，進入了一種老派美學，其莊嚴感由超過160年的印刷遺產支撐。
《大西洋月刊》藝術總監奧利弗芒迪(奧利弗芒迪)說："我們在《大西洋月刊》DC辦事處篩選水門事件的歷史寶藏時，發現了這個巨大的設計收藏。"彼得[門德爾松，創意總監]曾說過，這幾乎就像是通過這本雜志來看美國雜志設計的歷史……考慮那段歷史并把所有這些都拋在身后，這就是挑戰：當這件事已經存在了這么長時間，并在美國話語中占據了這個獨特的空間，你如何從這里開始設定路線？"
《大西洋月刊》2019年重新標識了新的" A "標志，即該報成立的年份1857年，現在也出現在封面上。"這是一種美德，"蒙迪說。"這意味深長，很少有雜志能聲稱接近這樣的歷史，我認為忽視或掩蓋這一點是一個錯誤“A”是在字體設計師杰里米米克爾(杰里米米克爾)的幫助下設計的，他還創造了《大西洋月刊》的新定制字體"大西洋濃縮"。在新的一期里，高大厚重的大西洋濃縮的戲劇被保留給了特寫和章節標題，而書的正面使用了類似紐約客的襯線字體，背面使用了令人想起重新設計前美學的現代襯線字體。
12月刊和之前的幾期很像，有許多大篇幅的完整文本。盡管如此，正如有意留出的封面所暗示的那樣，還是有相當多的空白空間悄悄穿過。貫穿這一期的內容是一系列挑釁性的黑白照片——亞伯拉罕林肯(亞伯拉罕林肯)的裂紋大理石半身像，臉轉向陰影，特寫鏡頭捕捉了跨政治派別小組研討會參與者臉上的懷疑態度。《大西洋月刊》最近迎來了首位攝影總監路易斯斯陶斯(路易絲斯陶斯)，他的任務是提升攝影在雜志中的地位。
《大西洋月刊》2019年改版"對我這個攝影導演來說，改版是出版物生命中最有活力的時刻，"斯陶斯說。"這是一個夢幻般的時刻，在從來沒有照片部門的時候，作為一名照片導演來到這里。《大西洋月刊》承諾推出有意義的攝影作品，這是一個很好的開端。"
斯陶斯說，她發現自己在展望《大西洋月刊》的攝影方向時，又回到了刊物的核心原則上，專注于其學術嚴謹性和無黨派性。"通過《大西洋月刊》的攝影作品，我們希望表達多元化的觀點，以支持《大西洋月刊》已經聞名的一流新聞，并反映美國不同的故事和聲音。攝影并不像我們現在這樣被深思熟慮地思考。我欣賞的所有雜志，都是文字和圖像之間的對話，是那種張力、并置、文字和圖像一起工作。"
總的來說，重新設計不是為了迎合現代人的口味，而是為了給《大西洋月刊》的讀者提供一個持續的視覺提醒，讓他們想起這份出版物悠久而傳奇的歷史，給每一頁都帶來了遺產的分量。"我們的目標是讓大西洋看起來更像它實際的樣子，“蒙迪說，"并傳達雜志的精神。要做到這一點，我們需要更貼近歷史，強調這本雜志承載的歷史重量。"
注：本文“vi設計 開題報告”配圖為本公司設計作品
