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在20世紀30年代的德國，只有一種生活雜志是每個年輕女性都必須擁有的。《新聶力》是那些穿著擋板裙、剪著短發、畫著夸張眼線的人的必需品，它于1929年首次出現在報攤上，帶有聳人聽聞的小寫報頭和從時尚、家居裝飾到體育的各種提示。由包豪斯的赫伯特拜爾執導，拉斯洛莫霍利-納吉和瓦爾特格羅皮烏斯的作品為特色，這本時尚的女性月刊一如既往地現代。與這些著名的現代主義者一起為雜志工作的是一位不太出名的設計師：她的名字叫索爾波皮茲。

波皮茲出生于1896年的厄姆加德索倫森，是唯一一位在包豪斯學院學習后從事圖形職業的女性。這位設計師和藝術家于1993年去世，享年97歲；她的一生幾乎涵蓋了整個20世紀。當她在20世紀20年代開始自由職業時，女性從事平面設計幾乎是聞所未聞的。通過一系列獨特的環境，波皮茲溜進了商業藝術領域，從德國現代主義的創始人那里學習她的手藝，并繼續追求自己的事業。

1924年10月，當波皮茲第一次被包豪斯學院錄取時，她剛剛在著名的萊比錫藝術學院完成了為期七年的制圖學位。在那里，她師從開創性的現代主義字體設計師簡奇霍爾德，并成為獲準進入該校的少數女性之一。當她轉到魏瑪包豪斯時，學校也逐漸允許女性進入教室，盡管她們被鼓勵追求編織，而不是男性主導的繪畫、建筑和印刷術。波皮茲抱著結識志趣相投的人的希望入學，只參加了由莫霍利-納吉和約瑟夫艾伯斯教授的學校一年級預備課程。她只上了一個學期就離開了，從來沒有達到課程中的那個點，在那個點上，她可能會被引導離開制圖課，進入編織車間。

正是因為這種早期的轉變，波皮茲最終得以在一個其他女性難以涉足的行業中取得成功。尚不完全清楚為什么波皮茲在第一學期結束時學校從魏瑪搬到德紹時沒有繼續在包豪斯學習。從她保存在包豪斯德紹基金會檔案館的日記的字里行間可以看出，她似乎并不認同學校的新校訓："藝術和技術——新的統一。"然而，當波皮茲搬回萊比錫開始自己的事業時，她為出版商、家用電器公司和其他當地企業帶來了她的包豪斯培訓。雖然她的許多商業設計明顯受到了男性現代主義導師的影響，但波皮茲也用代表一系列女性經歷的塊狀人物來點綴她的作品，讓她的設計具有獨特的女性目光。

厄姆加德倫森-波皮茨的肖像，1924年。銀色明膠印花，12.2 x 9厘米。包豪斯德紹基金會I 44190 /威爾瑪斯托爾的貸款。"因為我會想："索爾波皮茲的早年

根據波皮茲的日記，是她的祖母第一次啟發她拿起畫筆。"經常有人問我，你從什么時候開始畫畫了？回答："從我會思考開始!""她寫道，接著描述她為祖母的民間故事畫的插圖。十幾歲時，波皮茲就讀于基爾市的工藝學院，并于1917年決定投身于廣告制圖職業，并搬到萊比錫就讀藝術學院。當時的一張班級照片顯示，她和其他幾個女人從密密麻麻的套裝中向外窺視。

據第一個研究波皮茲遺產的包豪斯德紹基金會職員斯蒂芬施羅德說，學院的教授兼平面藝術家雨果施泰納普拉格負責學院向女性開放招生。然而，施泰納-普拉格的立場受到了他的同事的強烈質疑，波皮茲花了兩個申請周期才獲得職位。

一旦最終被錄取，波皮茲的作品很快引起了當地設計界的注意。她的設計在一次廣告藝術展上展出，1920年，她贏得了一次杰出的海報比賽。這些作品的風格與那個時期裝飾性的華麗插圖保持一致，盡管波皮茲的人物也透露出一種抽象的水平，指向她后來與她的包豪斯同事一起接受的光背線性美學。

在學院學習期間，波皮茲結識了奇喬德，并旁聽了他的講座。在參觀了1923年的第一屆魏瑪包豪斯展覽后，奇喬德成為了現代主義設計的堅定擁護者，這使得波皮茨有可能通過他第一次接觸到早期的現代主義思想。1924年，她一從學院畢業，就嫁給了萊比錫的一位名叫弗里德里希波皮茲的醫生兼人類詭辯學家。但她對現代設計的好奇心被激起了，她對這所學校越來越感興趣，這所學校在附近的魏瑪鎮因其實驗設計教學法而贏得了聲譽。波皮茲向西出發去尋找更多的東西。"我去了包豪斯，因為我渴望結識志同道合的人，"她在日記中寫道。

索勒波皮茨，圖吉娜的廣告，1925/1933。紙上校樣，14.9 x 12.5厘米。包豪斯德紹基金會I 44143 /借自威爾瑪斯托爾。

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