彩盒包裝的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的彩盒包裝建立起品牌和客戶之間的聯系：

彩盒包裝思路：

我們保證，這是你今年閱讀關于包豪斯的最后一周（無論如何，在這個網站上)。

在德國和其他國家，可以說藝術和設計歷史愛好者在2019年的一系列百年慶典之后感到有點包豪斯疲勞——以及與有影響力的藝術和設計學校相關的無數展覽、研討會和新出版物。我們已經聽說了很多關于包豪斯如何引入了一種關于藝術和工藝的現代思維方式，開發了一種新的設計教學模式，并對城市化和形式與功能相結合的概念產生了巨大影響。

在《設計之眼》雜志，我們今年自己發表了不少關于包豪斯的故事——尤其是當談到該校的圖形和排版方法時。盡管我們自己也感到疲勞，但我們還是決定在年底前在網站上舉行最后一次包豪斯狂歡，因為在我們再次寫瓦爾特格羅皮烏斯、拉斯洛莫霍利-納吉、安妮艾伯斯和其他人之前，可能還需要一段時間。為了說再見，本周我們將再版我們的包豪斯集錦，最后看一眼關于學校的最好的展覽、專著和特寫。

赫伯特拜爾在1927年對通用型發展的研究。哈佛藝術博物館/布施-雷辛格博物館、藝術家權利協會(ARS)紐約/波恩VG圖片報-昆斯特包豪斯也是我們最關注的對象，我們最近關注的設計雜志的主題是"烏托邦"在我們的《烏托邦》雜志中，我們在展望未來之前回顧了這場運動，并提出了這樣一個問題："現代設計中奇異的、理想主義的觀點在我們的世界中還有一席之地嗎？"我們今天以一篇提出類似問題的觀點文章開始我們的在線包豪斯周。在一個學校的創始哲學被夷為審美比喻的時代，包豪斯精神往好里說是無關緊要的，或者往壞里說是完全過時了嗎？

我們還深入探究了學校本身的歷史——看看哈佛藝術博物館數字檔案中的五個平面設計范例。你可以在博物館的在線資源中探索更多的物品，該資源于2016年推出，提供了對收藏中32,000件包豪斯相關作品的訪問。其中200件作品在今年2月至七月期間在哈佛藝術博物館展覽、包豪斯和哈佛展出。

2019年的包豪斯狂熱也見證了眾多書籍和專著的發行，這些書籍和專著都是獻給這所著名藝術學校的學生和教師的。安妮艾伯斯的回顧展和目錄尤其姍姍來遲，后者包含了包豪斯大師最重要的紡織、材料、草圖和紡織品設計的論文和復制品。明天，我們來看看其中的一些作品，探索是什么讓艾伯斯成為"設計師的藝術家“，普里耶什米斯特里是倫敦泰特現代美術館2019年大型紡織藝術家回顧展的策展人之一。我們還對2019年的目錄莫霍利-納吉和新印刷術進行了回顧，這突出了包豪斯大師拉斯洛莫霍利-納吉在1929年舉辦的關于印刷術歷史的展覽的重要性。

莫霍利-納吉和《新印刷術：A-Z 目錄，2019》去年的幾個出版物也披露了大多數歷史書遺漏的包豪斯女性的不為人知的故事，包括伊麗莎白奧托和帕特里克羅斯勒的《包豪斯女性：全球視角》。麻省理工學院出版社出版的《困擾的包豪斯：神秘的靈性、性別的流動性、同性戀身份和激進的政治》也是由奧托撰寫，同樣描繪了邊緣群體的無名故事如何困擾著包豪斯的歷史。在明天的《設計之眼》節目中，我們將重新發布我們之前不為人知的一段歷史，這是一位名叫塞爾波皮茨的前包豪斯學生的故事，她是唯一一位在包豪斯短暫學習后從事圖形職業的女性。

《鬧鬼的包豪斯》,伊麗莎白奧托著，麻省理工學院出版社2019年全年，旅行包豪斯幻想主義者計劃一直是對包豪斯遺產最雄心勃勃的重新講述，超越了德國包豪斯的框架，探索了學校的國際影響力。作為該方案的一部分，在柏林、新德里、拉各斯、東京、圣保羅等地舉辦了研討會和展覽。包豪斯與全球其他機構有聯系，因此這個廣泛的研究項目探索了包豪斯的跨國關系和學校對移民的敘述。在包豪斯活躍的年代之外，正在進行的包豪斯幻想家項目追溯了學校用新技術進行實驗的時間表，一直追溯到芝加哥的新包豪斯和麻省理工學院的高級視覺研究中心和媒體實驗室。它也探索了包豪斯概念在不同政治和地理環境中的翻譯，包括印度、日本、中國、俄羅斯和巴西。

包豪斯幻想家的海報，這是一個與八個國家的合作伙伴一起探索包豪斯在世界各地的影響的展覽。本周三，我們帶著一個特別關于平面設計教育的鏡頭，來看看包豪斯在兩次世界大戰之間的德國之外的延伸。我們探索了該學院與日本生命形態研究所的關系，并考察了蘇聯高等藝術技術學院的設計教學法，這是與包豪斯同

彩盒包裝文章總結：