公司vi設計欣賞的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的公司vi設計欣賞建立起品牌和客戶之間的聯系：

公司vi設計欣賞思路：

在20世紀20年代和30年代，由揚奇喬爾德、卡雷爾泰格、赫伯特拜爾和埃爾利西茨基等人領導的新印刷術運動改變了圖形和信息設計，不僅刺激了新的美學風格，也刺激了前所未有的工作方式。

在一個新的工業和生產形式正在瘋狂改變創作過程的時代，柏林有一個小而重要的展覽，它預測了印刷術的未來。由前包豪斯大師拉斯洛莫霍利-納吉在1929年策劃，印刷術將走向何方？它不僅概述了歐洲新設計運動中不可或缺的思想，還預測了未來交流美學將如何變化。在78個文本和圖像板塊中，莫霍利-納吉概述了關鍵的想法和方法，在許多方面，這些想法和方法將成為我們現在所知道和認可的平面設計。

現在，在德國首都與2019年包豪斯百年紀念活動有著松散聯系的許多展覽中，位于文化論壇的柏林科學圖書館藝術圖書館試圖重建莫霍利-納吉的原始展覽，將其命名為莫霍利-納吉和新印刷術。展覽目錄由伊莎貝爾奈格爾(伊莎貝爾奈杰爾)和朱莉婭內勒(朱莉婭內勒)設計，由出版社凱特勒出版，同樣試圖將莫霍利-納吉的展覽置于21世紀的背景下，由史蒂文海勒(史蒂文海勒)艾倫勒普頓(艾倫勒普頓)，埃里克斯皮克曼(埃里克斯皮克曼)和彼得比拉克(彼得比拉克)等人做出貢獻。這本書和展覽都旨在強調莫霍利-納吉令人驚訝的鮮為人知的展覽對印刷術歷史的重要性，盡管他們的動機和附帶的文本缺乏批判性的觀點，但這一努力背后的歷史研究是細致而令人印象深刻的。

莫霍利-納吉和新印刷術：A-Z 目錄，2019年。1929年，莫霍利-納吉剛剛離開包豪斯，在西柏林的夏洛滕堡附近開設了自己的設計工作室，在那里，他為女性雜志《新聶力》制作蒙太奇照片，還為一家男裝連鎖店和一家玻璃工廠制作平面廣告。他是先鋒派藝術家中的一員，將廣告視為將設計實驗轉化為收入來源的空間，還有庫爾特施威特斯等人，他也于1924年在漢諾威成立了自己的機構梅爾茨工廠.大約在那個時候，廣告開始作為一門獨立的學科在藝術學校教授：在德紹的包豪斯，赫伯特拜爾領導印刷和廣告工作室，同時也從事商業工作。

這些先鋒派的從業者用一種被稱為"新印刷術"的風格來處理商業廣告1923年，莫霍利-納吉在一次包豪斯展覽的隨筆中首次使用了這個術語，指的是由于印刷工藝的變化，整合攝影和字體的能力帶來的新的形式可能性。使用傳統的流程，如熱金屬排版，所有的字體元素必須并排排列。如果一個藝術家想要重疊一些東西，需要第二次印刷過程，以及測試印刷，以查看重疊是否在正確的位置，這只能在訓練有素的凸版印刷專家的幫助下完成。在20世紀20年代初，施維特、埃爾利西茨基和莫霍利-納吉開始嘗試使用新的膠印和凹版印刷蒙太奇。從活版印刷工藝的束縛中解放出來后，莫霍利-納吉致力于"字體復制"的想法，嘗試用透明膠片同時排列字體和圖像的方法。

設計師們不再需要將字體排列成對稱的列，而是欣然接受他們新發現的能力，創造出驚人的不對稱構圖，將字體塊和插圖組合成蒙太奇照片。這種新的排版風格也成為了（德）未來等無襯線剝離字體的代名詞，未來旨在實現純粹的功能，并有意擺脫了上個世紀裝飾性的旋轉手繪字體。

來自2019年《莫霍利-納吉和新印刷術：A-Z》目錄的圖版《布赫諾伊爾康斯特勒》(1922年)的封面。雖然先鋒派藝術家欣然接受了新字體的可能性，但商業界仍然必須相信，觀眾會被這種新的充滿活力但簡約的風格設計的名片、小冊子、雜志和海報所吸引。這就是為什么在1928年，施威特斯聯合了一群從事廣告工作的其他設計師，成立了一個名為新工廠新廣告/宣傳設計師聯盟)的協會。這個想法是，設計師們將一起說服商業世界，他們的設計方法通過談話、展覽、雜志等創造了強大而有說服力的宣傳效果。1929年，他們開始在德國組織他們的首次大型展覽，正如Swchwitters所寫，這是他們"與來自國外的志同道合的廣告設計師的第一次相遇。"

這個展覽在柏林的前美術館（今天的馬丁格羅佩斯美術館)舉行，名為"新印刷術",莫霍利-納吉應邀為這個活動策劃了他自己的房間，名為"印刷術向何處去？就在大型展覽入口處的一個房間里。

在他的展覽中，莫霍利-納吉首先通過圖版回顧了新印刷術的起源，展示了意大利未來主義者如何以"類似圖像"的方式排列文本，以及俄羅

公司vi設計欣賞文章總結：