vi 標志設計的設計目的在于代表企業或品牌的形象，良好的vi 標志設計建立起品牌和客戶之間的聯系：

vi 標志設計思路：

網飛讓我們無法入睡。我說的不是它的最新游戲《覺醒：百萬美元游戲》(百萬美元游戲)，在這個游戲中，參賽者必須保持24小時清醒，同時重復單調乏味的挑戰，以贏得大量現金——盡管我說的是在金錢、娛樂和故意缺乏睡眠的組合方面有著奇怪的相似之處。

網飛讓我們保持清醒，這是通過無縫的、高度個性化的消費路徑來實現的，這些路徑會敦促我們大吃大喝，然后再大吃大喝。網飛自己也說過同樣的話：2017年，該公司的首席執行官宣布，其最大的競爭對手不是亞馬遜、Hulu或HBO Go，而是睡覺.當然，這是一種營銷噱頭（標題實際上是自己寫的),但并非沒有一定的真實性。

睡眠是我最大的敵人。

—網飛美國(@網飛)2017年四月17日

對于廣播電視來說，黃金時段是晚上8點至11點。對于網飛的1.48億用戶來說，高峰觀看時間是凌晨12點至2點。時間的變化反映了觀看習慣的更廣泛變化：傳統電視的觀眾必須遵循電視網的節目時間表，而流媒體服務允許我們在任何時候觀看我們想看的任何節目（只要我們帶著筆記本電腦或手機，我們就可以去任何地方)。我們也不再需要等上一周才能看到一場扣人心弦的表演之后會發生什么，這催生了一種新的"狂看"文化。

顯然，讓人們盯著屏幕有助于網飛的底線。正如網飛的產品設計師納文艾揚格(納文艾揚格)在去年的一次談話中所說，該公司的一個關鍵指標是"有多少人在流動",而UX設計師的目標是"再高一點"如果網飛的目標是增加觀看時間，而觀看時間在午夜是最高的，那么讓消費者保持清醒符合網飛的利益。

自從《紙牌屋》一次推出所有劇集以來，人們已經寫了很多關于瘋狂觀看如何刺激了一種前所未有的敘事形式，一種擺脫了網絡觀看限制的敘事形式。今天的電視不是電影，不是插曲，不是封閉的，而是完全不同的東西。在這個電視的新時代（通常被稱為"黃金時代"),我們從一個偉大的劇集滑向下一個，技術已經讓位于一種巧妙的新的講故事方式，但也無法將目光從它身上移開。我看所有的新節目，我喜歡這個電視寫作的全盛時期——我是它最忠實的追隨者之一。這就是為什么我很難接受這樣一個事實，即我用來觀看睡袋或繼承權的技術和平臺，我可以在晚上把它放在我的手掌上并帶到我的床上，是一項我還沒有完全理解其含義的技術，特別是當它對我的健康和心理健康產生影響時。

技術已經讓位于一種巧妙的新的講故事的方式，但也無法將目光從它身上移開。

報告稱，71%的瘋狂觀看是偶然發生的，"人們看的比他們想看的多得多。"當然，該劇的情節以其曲折的敘事弧線和復雜、可聯系的角色吸引我們更多地觀看。但許多主要流媒體服務的UX設計越來越多地決定了我們的觀看習慣，最明顯的是網飛或葫蘆的后播放體驗，五秒鐘后演職員表就會被跳過，新一集自動開始。人們最終看的比他們預期的多，不僅因為劇集太好了，還因為平臺的功能讓它變得如此容易。我們是趴在地上的狄俄尼索斯，被喂以巨大的紫色葡萄，卻不用動一根手指。

數羊：讓我們大吃大喝的UX

我總是需要看電視才能入睡，我不是一個好的睡眠者。當我還是個孩子的時候，在倫敦，我會把我們客廳的電視機搬到我的臥室，然后給它一個錄像機。我喜歡看平和、溫馨的英國情景喜劇，因為我以前看過很多次；我爛熟于心的單調情節讓我的頭腦保持平靜。后來，隨著廉價電視機的出現，我通過便攜式數字影碟播放器觀看了《辛普森一家》和《老友記》。關于以這種形式看電視是否會對睡眠產生負面影響，研究人員和研究人員的看法并不一致；有人說有，有人說無害。我所知道的是，如果我不看電視，我發現晚上很難入睡，現在仍然如此。

當我還是一名大學生的時候，突然所有這些偉大的電視出現在我的筆記本電腦上——所有這些都是隨時點播的。我的高度個性化的網飛賬戶——展示了感覺像是數百個專為我制作的"強勢女性主角"節目——成功地誘使我遠離了朋友們那種令人平靜的熟悉感。如果有新鮮事物可以探索，為什么還要看同樣的東西呢？我晚上看電視的時間越來越長。

我晚上看電視的時間越來越長。

根據國家睡眠協會委托的一項研究，60%的美國人每天晚上，或者幾乎每天晚上在睡覺前一個小時內看電視。對于我們這些

vi 標志設計文章總結：