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注：本文“logo設計及寓意”配圖為本公司設計作品
對于門外漢來說，硬核是朋克的一個分支，后來因其更具政治性的運動而聞名于世（這是一個帶有小" p "的政治運動),包括許多粉絲采納了一種擁抱性別平等（在一定程度上)、純素食主義的生活方式，以及完全"直邊"的政策，即不喝酒、不吸毒，有時甚至不做愛。
許多人認為，上述"三通極權主義"是由許多年輕粉絲手上標著的" x "產生的，這些粉絲想去看演出，但又太小不能喝酒，所以工作人員知道不能為他們服務。但這并沒有阻止他們對這種音樂的欣喜若狂的擁抱，而且經常是一些非常非常狂野的音樂、瘀傷和瘋狂。
硬核運動和代表它的樂隊在許多雜志上都有記載，一本新書特別慶祝了其中一個，由伊利諾伊州錫安的加布羅德里格斯出版的"愛的勞動和粉絲"。放大1989年至1992年間出版的七期《鐵桿粉絲雜志：美好而豐富》是一本美麗而迷人的小書，由平面設計師和設計教育家伊恩勒南、內特派珀、布瑞爾萊維特、阿里卡迪爾、加布里埃爾梅爾徹和克里斯蒂安漢森共同撰寫。
當編劇們就這本書聯系羅德里格斯時，發現他仍然保留著所有他使用過的原始拼貼，并通過剪切粘貼的方式運送過來。"我們以前只見過出版的雜志，它們總是以高對比度的黑白印刷；凱瑟琳說："模型以原始照片為特色。"近距離觀看所有的制作細節令人興奮：加布使用的打字機的印記，文本欄仍然小心翼翼地粘在跨頁上。當我們考慮[羅德里格斯]檔案時，我們意識到GP是一個很好的案例研究。問題的演變，從剪切和粘貼生產過渡到抵消印刷問題。"
她補充說，這種轉變巧妙地體現了雜志制作的個人性質和時代的技術變革，如桌面出版的出現，以及"前互聯網時代亞文化知識的生產和傳播方式"。“GP記錄了硬核歷史中令人興奮的一段時期，我們認為這些問題中的社會主題一直令人感興趣。"
雖然硬核現場雜志在風格和制作方面與他們的朋克前輩有相當多的重疊——當然，制作的目的都是為了記錄這些流派的核心樂隊和地區——但通過放大排版可以看出它們的不同之處。1930年的字體城市(由豪爾赫特朗普設計，在1982年的專輯中堅分子中首次使用)和王子鎮(1981年由英國設計師迪克瓊斯為萊特拉塞特發布)在直邊專輯設計和樂隊的標志方面都很突出，正如克里斯蒂安漢森在書中的文章"鄉土印刷術
注：本文“logo設計及寓意”配圖為本公司設計作品
