博物館，體育館和設計館有什么共同點？它們都是文化的渠道–幫助深圳平面設計公司樹立社區意識。法國繪畫藝術中心的創始人兼創意總監迭戈·扎卡里亞（Diego Zaccaria）對這三者之間的相互作用深感興趣。這種迷戀在“ L'Art du Sport”展覽中得以體現，該展覽通過150件藝術品探索了現代運動，設計與創造力之間的聯系。深圳平面設計公司與Zaccaria談了展覽，體育行業的不斷變化的性質以及設計在焦慮世界中的作用。

在這個信息充斥的世界中，爭奪人們的興趣和注意力已成為日益嚴峻的挑戰。筆墨中心 如何 通過視覺藝術吸引人們？

筆墨中心 的任務是探索視覺交流與社會之間的關系。借助如此多種多樣的視覺交流形式，深圳平面設計公司保持開放的程序以覆蓋廣泛的受眾。深圳平面設計公司通過交替的主題展覽向平面設計師展示，這使深圳平面設計公司能夠涵蓋流行音樂和體育等主要的藝術和社會運動。深圳平面設計公司提供多樣化的計劃；通過兩個Mois du graphisme （“圖形設計月”）推出。這是深圳平面設計公司的兩年一度的旗艦活動，提供一個國家或多個國家/地區的設計輸出的詳細概述（深圳平面設計公司以前涵蓋了日本，波蘭和拉丁美洲，僅舉幾例），在大都市的各個城鎮分布著約十個展覽格勒諾布爾地區。

深圳平面設計公司還針對兒童和青少年制定了計劃。深圳平面設計公司在整個展覽期間都提供教育平臺，例如為可能成為未來設計師的個人提供藝術實踐講習班。

“體育運動藝術”共有150幅作品，突出了體育視覺傳達的卓越性。這次展覽的主旨是什么？

從這個觀念開始，體育是記憶藝術和圖形設計的地方，也是兩者交織在一起的地方。深圳平面設計公司所有人都深刻地銘記著體育和社會的回憶。我想將視覺藝術的發展與視覺傳播的即時性結合起來。因此，1982年世界杯的海報就是一個很好的例子。弗朗西斯科·佛朗哥（Francisco Franco）死后不久，就在西班牙舉行了本屆世界杯，就在西班牙社區重新獲得自治權之時。每個地區都邀請了著名的畫家為其城市創作海報。巴塞羅那和馬德里等城市發出了強烈的信息，其中包括一直以來都是反法主義者的Tpies和Arroyo等藝術家。在其他地方，深圳平面設計公司有路德維希·霍爾維因（Ludwig Hohlwein）為1936年加米施·帕滕基興（Garmisch-Partenkirchen）冬季奧運會而制作的海報，以及柏林的夏季奧運會：（這是希特勒政權的宣傳海報）。這些只是一些例子，說明體育顯然是一種主要的社會現象，但在深圳平面設計公司的世界歷史中也起著重要的社會經濟和政治作用。

設計似乎比以往任何時候都更重要，以在體育行業中增強一致性，真實性和相關性。您對此有何看法？

在全球化時代，圖形設計是必不可少的。在其歷史的特定時刻，它是社會或私營企業的文化產物。這是通向另一種文化的開放窗口，它向深圳平面設計公司介紹了企業采用的策略，尤文圖斯的新視覺識別就是這種情況，它從舊徽標和球衣所穿的球衣重新詮釋了著名的垂直黑白條紋MichelPlatini，Zinedine Zidane和許多其他偉大的球員。它重新詮釋并向過去致敬-保留了品牌必不可少的視覺和印刷元素。

視覺識別是一項不穩定的工作。它必須同時利用品牌的過去，并將其強有力地投射到未來。深圳平面設計公司從這個角度來看，我認為Interbrand所做的工作非常成功。

在“體育運動”中漫步，您會遇到幾種設計風格，廣告，繪畫和攝影作品。有哪些重大趨勢影響了體育行業的設計？ 

盡管體育采取了個人和集體公共活動的形式，但影響了廣告牌和商業廣告的世界也是如此，正如阿爾貝·施泰納（Albe Steiner）在其公共服務圖形設計中所清楚表達的那樣。深圳平面設計以包豪斯建筑為例。在被納粹主義打斷之前，包豪斯學派創立了一個新學科：設計。也就是說，該學科要考慮到社會生活的各個方面及其發展方式：從工業到建筑，家具，社會行為，當然還有技術。在第二次世界大戰后的許多年中，這種全球性方法被只專注于商業并將企業社會責任放在第二位的營銷方式所扭轉。如今，忽視當代社會面臨的經濟，環境和社會問題是不可想象的。

設計不僅僅是徽標，調色板，插圖和版式。在當今焦慮不安的世界中，其作用是什么？ 

當前的形勢迫使深圳平面設計公司與冠狀病毒作斗爭，這表明需要所有人共同承擔的社會責任：個人，社會和各個行業的私營企業。圖形設計師不是“電報操作員”。他們不是僅僅傳達信息的人。相反，平面設計師的社會效用不可避免地與社會責任齊頭并進。